留青竹刻保养 浅谈留青竹刻藏品的展示与保养

2018-07-16 - 留青竹刻

[内容提要]随着全国各地博物馆的兴建,专业竹刻博物馆(留青竹刻博物馆)应运而生,由于藏品材质的特殊性,因此对博物馆内留青竹刻藏品的展示与保养需要认真并专业对待。

关键词:留青竹刻 博物馆藏品 展示 保养

留青竹刻保养

近年来,我国各地投入巨资建了不少博物馆,博物馆展览不同于商业会展,其宗旨是进行思想文化传播,旨在向观众传授文化、知识、艺术、观念和思想,因此,它所提出的概念、观点以及反映的内容都必须建立在客观、真实的学术研究基础上,学术研究成果不仅是博物馆展览的学术基础,起到深化和揭示展览主题的重要作用,而且也是展览中制作科学的或艺术的辅助展品的学术依据。

留青竹刻保养

博物馆的展览性质和特色越来越细分。 中国作为世界四大文明古国之一,历史文化源远流长!中国是最早使用竹制品的国家,竹与中国诗歌书画、文玩雅物、园林建设的关系密切,在中国历史文化发展和精神文化形成中具有巨大作用。

留青竹刻保养

没有哪种植物能够像竹子一样对中国的文明产生如此深远的影响。留青竹刻高雅而清丽,历来被文人墨客誉为艺术百花园中的幽兰。随着社会的发展,人们审美文化的提高,越来越多人的需求。如今留青竹刻已不再局限于文人的书斋案头,而进入了大范围的收藏圈,专业竹刻博物馆应运而生。

留青竹刻保养

对留青竹刻藏品的展示与保养总结浅析如下:

一、关于对于馆藏品的展示

1、展品形象说明资料:

博物馆的展览不是写书,它主要依靠展品形象资料为媒介进行观点、思想、知识的传播,展品形象资料是博物馆展览的特殊语言,并且展品形象资料的丰富程度和质量高低将直接影响到展览传播的效果和质量,因此展品形象资料的收集和储备十分重要。如缺乏起码的展品形象资料支撑,必然导致展览质量的降低。

留青竹刻保养

为了保障博物馆展览的质量,应十分重视并在展览筹备之前的相当一段时间,投入必要的人力、物力和财力,加强文物标本、声像资料和图片资料的收集、储备、整理和研究工作。展品说明是博物馆以文字形式向观众传递展品信息的陈列语言,通常采用小说明牌的方式布置在展品附近,具体解读每一件展品的内涵。

展品说明一般包括名称、时代、质地、来源、收藏单位等内容,重要展品的说明还会附加一定长度的文字用以叙述展品的铭文、器形、重量、制作工艺、艺术特点、历史价值等信息。观众通过阅读展品文字说明不仅可以认识展品的历史、艺术、科学价值,还可以了解展品背后鲜活生动的故事。因此展品说明的质量关系到观众对每件展品乃至整个陈列展览的理解。

2、展示空间规划与设计

一台好戏的成功演出,离不开一个好的舞台,展示空间就是博物馆展览的舞台,一个展览的成功需要好的展示空间,什么样的展示空间才是好的展示空间呢?这不仅取决于展览的表现形式和手段,也取决于展览的类别。艺术品展览,对展示空间灼要求——柱距、层高、体量等往往比较普适,但是,对于一些信息定位型的主题展览,例如历史文化主题展和自然科技展等,往往对空间有量体裁衣的要求。

首先是对空间的延续性要求,一个主题的展览不宜采用并列式的小展厅,而应该是大空间或串联式的展厅结构,以满足展览延续性的要求;又由于这类展览的大体量展品和表现形式(往往采用大型沙盘、模型、景箱、雕塑、半景画、4D或环幕影院)的需要,对柱距、层高、景深和特殊空间有特别的要求,或下沉,或抬高,或要求大景深。

3、展览形式构思与设计

展览的思想和内容要通过一定的形式来表达,只有通过完美的艺术形式,展览的内容才得以准确、生动和鲜明地表现,展览形式设计是一个再创作的过程,即在对展览主题和内容、文物展品及展览特定空间研究的基础上,运用形象思维,对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合,塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列,一个好的形式设计不仅能起到准确和完整表达展览思想和内容的作用,而且还能增强展览的趣味性、娱乐性,吸引更多的观众。

4、展览制作与布展控制

仅有好的内容设计和形式设计是不够的,展览的成功最终要落实到实施上来,因此,选择富有成功经验的机构来承担展览的制作和布展又是一个十分重要的环节。

近年来,随着博物馆展览工程市场的发展,国内一大批建筑装饰机构开始涌入博物馆展览工程市场,加上我国目前在博物馆展览工程市场尚未建立展览工程企业资质认证体系,在这种情况下,博物馆展览工程市场可谓是鱼龙混杂,局面混乱,实践证明,如果不加以鉴别,误将展览工程委托给一家从来没有做过博物馆展览的机构,那么整个展览工程的后果将不堪设想!

事实上,这些年,这类现象屡见不鲜,甚至包括数个省级大馆的展览,六年前,本人曾经将这种荒唐的现象比喻为“兽医给人治病”,目前这种荒唐的做法不仅没有消失,反而在利益的驱动下,有愈演愈烈的趋势!

博物馆陈列布展与建筑装潢是完全不同的,它有自己独特的客观规律,是一种特殊的艺术创作活动,承担布展工程的机构必须对陈列的内容方案要有一个再创作的过程,即便有形式设计的效果图和施工图,布展企业在施工过程中还要边施工、边琢磨、边调整;陈列布展也不是简单的文物摆放,还要善于处理文物的安全小环境,因此,博物馆布展工程必须由具有博物馆布展工程丰富实践经验的机构来承担。

5、光线的辐射影响控制

博物馆收藏的文物容易受到光线的辐射影响而损害,因此博物馆照明出于展品保护的目的,一般应注意光源辐射的光谱特性。即照明设计中应尽量减少短波成分。随着入射光线的波长移向蓝光甚至进入紫外波段,光线对展品的损害程度增大。因为紫外光对物质有很大的破坏性。因此,博物馆照明中要选用紫外光辐射少的光源或者在灯前采取隔绝紫外的措施。

光照到展品上的辐射能强度(照度)的大小和展品照明时间的长短。即照明设计中要限制照度和暴露时间,要减少因温度上升而导致的展品损坏。限制照度和暴露时间是相辅相成的。100 lx的照度作用于展品1000 h的破坏程度相当于50 lx的照度作用于展品2000 h。

光线入射到展品上,一部分被展品吸收,导致展品的温度升高而使其干燥,如果室内空气湿度不足,就会损害展品。又由于照明的开和关,致使展品的温度反复上升和冷却,产生热胀冷缩也可以损害展品。

热作用来自红外线部分,因此要尽量滤除光源中的红外线。 同样出于保护展品的需要,对展厅的天然采光也需要加以相关的限制,在我国的大部分地区,当采光系数为1.0%,室内的最低照度为50 lx,但其最高照度仍然可能超过300 lx。

因此,在规定采光系数之后,仍然要采取措施降低天然光照度。直射日光进入陈列室,除会引起陈列室温度上升之外,还会产生直接眩光和光斑、照度分布极不均匀、极不稳定等问题。

直射日光中的紫外线含量也很高,会使展品受到损害,必须利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。而且天然光所含的紫外线最多,采光窗一定要采取隔绝或吸收紫外线的措施,使天然光中紫外线的相对含量小于75 μW/lm。处理不当竹刻极易出现开裂。

二、关于对于馆藏竹刻作品的保养

如何来鉴赏好的留青竹刻,如何来保养好自己的留青藏品,是众多藏友关心的话题。《竹人录》"藏法"一节说:"前人制作至今日少,得者须椟以文木,间二三年将生桐油细刷一次,即用棉布揩净,取其润泽不枯。如遇风日燥烈,不可出玩,防损裂也。其红色如琥珀者为上,鹅油色者并足宝贵,黑为下。"可见保养竹刻亦是一门学问。

竹刻年代越久者越易保藏,越近者越为困难,因为越古的竹刻,越加注意选用坚老与久储的材料,且刻时不去表层,因而经久可以免损裂。竹上有节,节与表层遇到燥湿,要去伸缩。其次,采用干搁储藏多年的材料,要蛀者已蛀,要裂者已裂,以久不见蛀见裂者刻件,自有长久保存的可能。

刻件最怕燥湿,尤其湿湿,因而不可放到太阳直射的地方,或过于干燥,或绝不通风的室内,至于过分潮湿的地方,更不适宜,因为竹刻受潮起涨,比较受燥起缩,更易损裂,且易虫蛀,不干不湿最为适宜的地方。

除安放于适宜地方外,并须藏置于纹密坚致的文木匣内,间隔二三年取除用生桐油细刷一次,刷后用棉布揩净,重新放入。在风日燥烈的日子,尤其湿大伏天不可取除玩赏,以防受燥损裂。在潮湿的日子,尤其是黄霉天,更应避忌启视。这样,可以保存千百年,愈久愈觉神光焕发可爱。藏匣最好仿照旧时冒筒式特制,大小高低看刻件的长短阔狭而定,启标准为刻件四周包裹棉絮后如其度的可以放入,既不宽又不紧,那么不会潮湿而免动摇损坏。

一件竹刻艺术品刚完成时,从色泽看总觉得新气太足。尤其浅刻,刻痕不彰,向明方可辩识,与博物馆所收藏、紫里透红、古泽诱人的竹刻似乎无法相比。当然馆藏竹刻品刻制技艺都较高,大都是明清高手的精品杰作。但作品的古味色泽却并非历来就具备,须知那时经数百年的保养抚玩而生。其刻成之初,亦定有新气太足的阶段。

有嫌竹刻太新,将其染作旧色,充为古玩。这作为竹刻的仿古工艺品,可以研究尝试,但真正的艺术品似不宜求其速古。艺术品的生命是久远的,不在于新旧之别上。

有借助油、漆之类为竹件上光,此断不可为。油、漆沁入刻痕即生渍可厌,使作品神气大伤。

有为使作品花纹显现,用颜色填入刻痕中,此法亦不可取。这会使作品恶俗不耐玩味,雅气尽失。

竹刻既有简朴之风,就不须借助人为的生硬色泽。否则有违其自身的品性。

作品刻成,只须用棕老虎或棕刷一擦,即生光泽,淡雅可爱,绝不刺目。至于竹色,日久便由淡黄而金黄,由金黄而红紫,任其自己逐渐转深最得自然天成之趣。惟能经常用手摩挲把玩,以手汗肤脂润泽竹件,则能加速竹色转深,并使神采焕然,似得人之精心。

陈从周先生曾论及玩赏竹刻云:"每日摩挲,古意渐出,刻件经数月之手摩与藏之被窝中,色近金黄。凡刻品在于爱之者,正造园与养园一也。"因此赏玩竹刻不仅是一门学问,而且是一种修养,非俗者能得其中情趣。

如无日夕手摩把玩之闲,宜以布套或匣子纳藏之,得暇再取玩,若随便弃置必尘蒙垢污,枯燥乏。

竹刻作品的保养尤其应掌握以下重点:

1、竹雕不能潮也不能过干:留青在保存中应适当控制湿度,陈列或玩赏时不可被裂日直射,也不可淋水或风直吹。不能放在地下室或湿度重的地方,否则会霉变。在北方干燥地区,应在房间放上加湿器,也可在房间放上几盆水,否则过分干燥会引起作品干裂。一般情况下,在空气流通常温下,只要不在日光直射的情况下,这种现在很少出现。

2、竹雕遇到霉变的处理竹:雕在湿度高的时候会生霉,尤其在黄梅季节时候。发现这种状况时,只要用手纸巾把霉菌轻轻擦干净,然后用软橡皮擦干净即可。如果还不行,可以擦些核桃油,利用核桃的油分洗净竹面,然后用软橡皮擦干净。还有竹雕不能与染料,有机溶液接触,以免影响作品成色。

3、竹雕的上油保养:竹雕作品过一段时间就需要进行一次擦油保养。一般我们采用的是核桃油。就是把生核桃仁用细纱布包好,然后在竹面上轻轻挤擦。核桃油除了能滋润竹面外,还会使竹雕色泽加快变红。这里我要提出一个重要问题,擦在竹面上的油一定要用橡皮擦干净,不然会影响作品的美观。

4、竹雕的把玩:一般来说只有喜欢竹雕作品的人才会进行收藏,平进闲来总会时不时拿出来把玩,把玩也是一门艺术,里面的学问也很大,玩的得当会使藏品增色不少,但有的“恶玩”会损害到藏品。曾有一朋友拿着一件留青来请教我们,只见竹面上的包浆把玩得很漂亮了,但画面上布满了污垢。

原来他太过喜爱以致每天用手把玩,甚至在脸上擦试油脂,结果把一件好的作品浪费了。所以藏家在把玩时一定要洗净手,而且留青也只能稍稍把玩,切记不能玩过头。

综上所述,留青作品后期的保养要认真对待,这样才能使自己的藏品越来越有价值。提升自己收藏的感觉、品位、鉴赏水平!

参考文献:

【1】《博物馆策展实践》 姚安著2010-5-1 科学出版社

【2】《博物馆陈列展览内容策划与实施》刘玫2009-4 文物出版社

【3】《竹刻》王世襄编著 人民美术出版社 1992年6月

作者简介: 周红丽,1979年出生,江苏常州人。自幼热爱工艺美术事业,师从常州白氏留青竹刻创始人白士风先生-之女、高级工艺美术师---白雪飞女士。继承白氏门派写实特征,以竹为纸,以刀代笔,刀法细腻全面,运刀灵动简约、将画意表现得淋漓尽致,落款刻得秀雅劲挺。多次参加省、市及全国工艺美术展览,作品获省内外竹刻研究专家认可和好评。

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